Coline Serrau (França)
Sem legendas
Lançado em 1977, Por que não? (Pourquoi pas!) é extremamente vanguardista em sua abordagem, focando no romance bissexual e poliamoroso de uma mulher e dois homens em um subúrbio. É um filme gracioso, leve e não moralizador sobre as temáticas feminino/masculino, um assunto sempre atual. A diretora do filme, Coline Serreau, tem carisma e atrai as pessoas, com um discurso social justo e um verdadeiro amor por seus personagens.
Sinopse
Alexa, conhecida como Alex (Christine Murillo), Fernand (Sami Frey) e Louis (Mario Gonzalez) compartilham uma casa nos subúrbios de Paris. Fernand cuida da casa, Louis toca e compõe música, Alexa é a provedora financeira desse relacionamento a três, que vive na felicidade da tolerância. Louis e Alex consolam Fernand, que sofre com a separação de seus filhos. Louis conseguiu se libertar de sua relação neurótica com sua mãe graças aos seus amigos, e Alexa superou, junto com Fernand e Louis, a decepção de seu casamento anterior. No entanto, um dia Fernand conhece a bela Sylvie (Nicole Jamet), e esse complexo equilíbrio é ameaçado repentinamente…
Não sem audácia, Coline Serreau apresenta o núcleo central da história antes de introduzir seus personagens durante os créditos iniciais. Uma grande casa em reforma é contemplada em uma tomada fixa, cuja simplicidade do enquadramento é perturbada por sons estridentes de origens aleatórias. A câmera então revela Fernand e Louis, observando delicadamente seu relacionamento enquanto percorre a residência. A direção surpreende rapidamente, em sua mistura de precisão e intuições quase experimentais, como o espetacular deszoom que foca a cama com os dois homens nus, ou essa transição de montagem abrupta que revela um novo cenário e, ao mesmo tempo, o terceiro membro do trio, Alex.
Uma abordagem inicial não convencional para um filme que se propõe a relatar o estilo de vida marginal de um relacionamento amoroso a três. Três individualidades que buscaram se libertar das normas dominantes, mesmo que isso gere falta de compreensão externa (como vemos nesse diálogo com uma senhora idosa) e tenha um certo preço a ser pago (Fernand não vê mais seus filhos, Alex sofre ameaças e violências de seu marido). A cineasta retrata essa rotina com doçura e lucidez, nunca optando verdadeiramente entre comédia de costumes, crônica amarga e drama, como se afirmasse uma tonalidade própria. Em um piscar de olhos, em uma edição, a dureza das palavras pode ceder espaço à beleza dos sentimentos mais sinceros e viscerais.
Profundamente empática, ela une repetidamente seus heróis, reunindo-os na imagem como uma unidade indivisível, literalmente fazendo um plano a três. Uma escolha que contribui para normalizar na tela o relacionamento singular deles, que ela se recusa a julgar ou questionar – afinal, o título é bastante sugestivo: “Por que não?” Ela o impõe como uma alternativa com a qual a sociedade francesa terá que lidar mais cedo ou mais tarde, de bom grado ou à força, sem jamais trair um olhar benevolente, mas sempre alerta e atento. Por outro lado, ela se mostra implacável com uma burguesia privilegiada e alienada, autoconvencida de ter todos os direitos, inclusive os de violar a lei (como vemos nos comportamentos violentos do marido de Alex), devido ao seu status social. Essa casta deve ser evitada para que se possa prosperar e se realizar em uma França menos aberta do que ela imagina.
Relato de uma utopia insustentável, gradualmente dominada pela melancolia, “Por que não?” conquista a adesão graças à sua vontade palpável de combinar liberdade de tom e discurso com reivindicações cinematográficas igualmente desvinculadas das correntes e tendências em vigor. Proveniente de uma família reconhecida no mundo do teatro, Coline Serreau certamente se inspira nesse universo para parte de seu elenco, mas tende principalmente a traçar um caminho iconoclasta alimentado por diversas influências. Uma sequência que confronta Louis com sua mãe acamada evoca uma visão que parece saída de um filme de terror, seguida por um plano zenital de escadas que implicitamente remete a Brian De Palma e Dario Argento, antes de dar lugar a imagens com forte teor surrealista.
Em outra abordagem, o personagem do policial interpretado por Michel Aumont, intrusivo e perdido, patético e humano, é tanto uma fonte de comédia de situação repetitiva quanto de uma estranheza mais herdada do cinema de gênero. Assim, é através do seu constante desejo de se libertar de todas as etiquetas fáceis que possam ser impostas a ela e de sua busca cinematográfica quase constante, sem medo de desconcertar, que a cineasta se une mais intimamente aos seus heróis. Por sua vez, sua abordagem artística abraça o ideal de vida deles.
Uma obra vanguardista em muitos dos temas que aborda e ainda relevante meio século depois, “Por que não?” abriu caminho para uma carreira fora dos caminhos convencionais. Essa sensação seria confirmada por sua segunda obra, também muito rara, Qu’est-ce qu’on attend pour être heureux! (Por que esperar para ser feliz?), também produzida por Michèle Dimitri (Les Fleurs du Miel de Claude Faraldo ou De quoi tu te mêles, Daniela de Max Pécas), mas também Raymond Danon, apresentada no Festival de Veneza de 1982. Em seguida, ela obteria um triunfo na França e internacionalmente com Três solteirões e um bebê, o que paradoxalmente levaria a invisibilizar parcialmente suas aspirações de autora, tornando-a, corretamente ou não, em primeiro lugar, uma diretora popular.
A distribuidora francesa Le Chat Qui Fume lançou em 2022 uma versão restaurada em 4K, validada pela diretora.
