{"id":706,"date":"2023-05-18T10:43:13","date_gmt":"2023-05-18T13:43:13","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/?p=706"},"modified":"2023-05-19T23:39:14","modified_gmt":"2023-05-20T02:39:14","slug":"por-que-nao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/por-que-nao\/","title":{"rendered":"Por que n\u00e3o? (1977)"},"content":{"rendered":"\n<p><em><strong>Coline Serrau (Fran\u00e7a)<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/files\/2023\/05\/image-54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-707\" width=\"391\" srcset=\"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/files\/2023\/05\/image-54.png 704w, https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/files\/2023\/05\/image-54-223x300.png 223w\" sizes=\"(max-width: 704px) 100vw, 704px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"640\" height=\"400\" src=\"\/\/ok.ru\/videoembed\/89260886651\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n\n<p><em>Sem legendas<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Lan\u00e7ado em 1977, <strong>Por que n\u00e3o?<\/strong> (<em>Pourquoi pas!<\/em>) \u00e9 extremamente vanguardista em sua abordagem, focando no romance bissexual e poliamoroso de uma mulher e dois homens em um sub\u00farbio. \u00c9 um filme gracioso, leve e n\u00e3o moralizador sobre as tem\u00e1ticas feminino\/masculino, um assunto sempre atual. A diretora do filme, Coline Serreau, tem carisma e atrai as pessoas, com um discurso social justo e um verdadeiro amor por seus personagens.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Sinopse<\/h3>\n\n\n\n<p>Alexa, conhecida como Alex (Christine Murillo), Fernand (Sami Frey) e Louis (Mario Gonzalez) compartilham uma casa nos sub\u00farbios de Paris. Fernand cuida da casa, Louis toca e comp\u00f5e m\u00fasica, Alexa \u00e9 a provedora financeira desse relacionamento a tr\u00eas, que vive na felicidade da toler\u00e2ncia. Louis e Alex consolam Fernand, que sofre com a separa\u00e7\u00e3o de seus filhos. Louis conseguiu se libertar de sua rela\u00e7\u00e3o neur\u00f3tica com sua m\u00e3e gra\u00e7as aos seus amigos, e Alexa superou, junto com Fernand e Louis, a decep\u00e7\u00e3o de seu casamento anterior. No entanto, um dia Fernand conhece a bela Sylvie (Nicole Jamet), e esse complexo equil\u00edbrio \u00e9 amea\u00e7ado repentinamente\u2026<\/p>\n\n\n\n<p>N\u00e3o sem aud\u00e1cia, Coline Serreau apresenta o n\u00facleo central da hist\u00f3ria antes de introduzir seus personagens durante os cr\u00e9ditos iniciais. Uma grande casa em reforma \u00e9 contemplada em uma tomada fixa, cuja simplicidade do enquadramento \u00e9 perturbada por sons estridentes de origens aleat\u00f3rias. A c\u00e2mera ent\u00e3o revela Fernand e Louis, observando delicadamente seu relacionamento enquanto percorre a resid\u00eancia. A dire\u00e7\u00e3o surpreende rapidamente, em sua mistura de precis\u00e3o e intui\u00e7\u00f5es quase experimentais, como o espetacular deszoom que foca a cama com os dois homens nus, ou essa transi\u00e7\u00e3o de montagem abrupta que revela um novo cen\u00e1rio e, ao mesmo tempo, o terceiro membro do trio, Alex. <\/p>\n\n\n\n<p>Uma abordagem inicial n\u00e3o convencional para um filme que se prop\u00f5e a relatar o estilo de vida marginal de um relacionamento amoroso a tr\u00eas. Tr\u00eas individualidades que buscaram se libertar das normas dominantes, mesmo que isso gere falta de compreens\u00e3o externa (como vemos nesse di\u00e1logo com uma senhora idosa) e tenha um certo pre\u00e7o a ser pago (Fernand n\u00e3o v\u00ea mais seus filhos, Alex sofre amea\u00e7as e viol\u00eancias de seu marido). A cineasta retrata essa rotina com do\u00e7ura e lucidez, nunca optando verdadeiramente entre com\u00e9dia de costumes, cr\u00f4nica amarga e drama, como se afirmasse uma tonalidade pr\u00f3pria. Em um piscar de olhos, em uma edi\u00e7\u00e3o, a dureza das palavras pode ceder espa\u00e7o \u00e0 beleza dos sentimentos mais sinceros e viscerais. <\/p>\n\n\n\n<p>Profundamente emp\u00e1tica, ela une repetidamente seus her\u00f3is, reunindo-os na imagem como uma unidade indivis\u00edvel, literalmente fazendo um plano a tr\u00eas. Uma escolha que contribui para normalizar na tela o relacionamento singular deles, que ela se recusa a julgar ou questionar &#8211; afinal, o t\u00edtulo \u00e9 bastante sugestivo: &#8220;Por que n\u00e3o?&#8221; Ela o imp\u00f5e como uma alternativa com a qual a sociedade francesa ter\u00e1 que lidar mais cedo ou mais tarde, de bom grado ou \u00e0 for\u00e7a, sem jamais trair um olhar benevolente, mas sempre alerta e atento. Por outro lado, ela se mostra implac\u00e1vel com uma burguesia privilegiada e alienada, autoconvencida de ter todos os direitos, inclusive os de violar a lei (como vemos nos comportamentos violentos do marido de Alex), devido ao seu status social. Essa casta deve ser evitada para que se possa prosperar e se realizar em uma Fran\u00e7a menos aberta do que ela imagina.<\/p>\n\n\n\n<p>Relato de uma utopia insustent\u00e1vel, gradualmente dominada pela melancolia, &#8220;Por que n\u00e3o?&#8221; conquista a ades\u00e3o gra\u00e7as \u00e0 sua vontade palp\u00e1vel de combinar liberdade de tom e discurso com reivindica\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas igualmente desvinculadas das correntes e tend\u00eancias em vigor. Proveniente de uma fam\u00edlia reconhecida no mundo do teatro, Coline Serreau certamente se inspira nesse universo para parte de seu elenco, mas tende principalmente a tra\u00e7ar um caminho iconoclasta alimentado por diversas influ\u00eancias. Uma sequ\u00eancia que confronta Louis com sua m\u00e3e acamada evoca uma vis\u00e3o que parece sa\u00edda de um filme de terror, seguida por um plano zenital de escadas que implicitamente remete a Brian De Palma e Dario Argento, antes de dar lugar a imagens com forte teor surrealista. <\/p>\n\n\n\n<p>Em outra abordagem, o personagem do policial interpretado por Michel Aumont, intrusivo e perdido, pat\u00e9tico e humano, \u00e9 tanto uma fonte de com\u00e9dia de situa\u00e7\u00e3o repetitiva quanto de uma estranheza mais herdada do cinema de g\u00eanero. Assim, \u00e9 atrav\u00e9s do seu constante desejo de se libertar de todas as etiquetas f\u00e1ceis que possam ser impostas a ela e de sua busca cinematogr\u00e1fica quase constante, sem medo de desconcertar, que a cineasta se une mais intimamente aos seus her\u00f3is. Por sua vez, sua abordagem art\u00edstica abra\u00e7a o ideal de vida deles. <\/p>\n\n\n\n<p>Uma obra vanguardista em muitos dos temas que aborda e ainda relevante meio s\u00e9culo depois, &#8220;Por que n\u00e3o?&#8221; abriu caminho para uma carreira fora dos caminhos convencionais. Essa sensa\u00e7\u00e3o seria confirmada por sua segunda obra, tamb\u00e9m muito rara, <em>Qu&#8217;est-ce qu&#8217;on attend pour \u00eatre heureux!<\/em> (Por que esperar para ser feliz?), tamb\u00e9m produzida por Mich\u00e8le Dimitri (Les Fleurs du Miel de Claude Faraldo ou <em>De quoi tu te m\u00eales<\/em>, Daniela de Max P\u00e9cas), mas tamb\u00e9m Raymond Danon, apresentada no Festival de Veneza de 1982. Em seguida, ela obteria um triunfo na Fran\u00e7a e internacionalmente com <em>Tr\u00eas solteir\u00f5es e um beb\u00ea<\/em>, o que paradoxalmente levaria a invisibilizar parcialmente suas aspira\u00e7\u00f5es de autora, tornando-a, corretamente ou n\u00e3o, em primeiro lugar, uma diretora popular.<\/p>\n\n\n\n<p>A distribuidora francesa <em>Le Chat Qui Fume<\/em>  lan\u00e7ou em 2022 uma vers\u00e3o restaurada em 4K, validada pela diretora.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>\ud83c\udf9e\ufe0f <a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0079742\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">www.imdb.com\/title\/tt0079742<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Coline Serrau (Fran\u00e7a)<\/p>\n","protected":false},"author":50,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[160,161,61],"class_list":["post-706","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema-frances","tag-160","tag-coline-serrau","tag-franca"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/706","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/users\/50"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=706"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/706\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":787,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/706\/revisions\/787"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=706"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=706"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=706"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}