{"id":260,"date":"2023-05-08T12:16:52","date_gmt":"2023-05-08T15:16:52","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/?p=260"},"modified":"2023-05-19T20:13:28","modified_gmt":"2023-05-19T23:13:28","slug":"memorias-do-subdesenvolvimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/memorias-do-subdesenvolvimento\/","title":{"rendered":"Mem\u00f3rias do subdesenvolvimento (1968)"},"content":{"rendered":"\n

Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea (Cuba)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n\n\n\n\n
\nhttps:\/\/youtu.be\/2xXbxexCr6o\n<\/div>
Sem legendas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mem\u00f3rias do subdesenvolvimento<\/strong> (Memorias del Subdesarrollo<\/em>) \u00e9 um filme cubano de 1968 dirigido por Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea e estrelado por Sergio Corrieri.<\/p>\n\n\n\n

Sozinho em Havana, depois que sua mulher e seus pais migram para Miami nos primeiros meses da revolu\u00e7\u00e3o de Fidel Castro, um homem observa a cidade a uma certa dist\u00e2ncia. \u201cO telesc\u00f3pio na varanda de Sergio \u00e9 o s\u00edmbolo mais contundente da sua atitude perante a realidade\u201d, observa o diretor. \u201cEle analisa a cidade. V\u00ea tudo de cima e de longe, \u00e9 capaz de julgar a realidade \u2013 a partir de seu ponto de vista subjetivo \u2013, mas n\u00e3o participa dela ativamente.\u201d Mistura de fic\u00e7\u00e3o e document\u00e1rio, o filme, explica Alea, alterna o ponto de vista subjetivo e distanciado do personagem com a possibilidade de nos aproximarmos da realidade que s\u00f3 o cinema nos oferece.<\/p>\n\n\n\n

Sinopse<\/h3>\n\n\n\n

O filme narra de forma n\u00e3o-linear e descontinuada, a trajet\u00f3ria de Sergio, um intelectual burgu\u00eas que assiste impass\u00edvel a vit\u00f3ria de Fidel Castro na Revolu\u00e7\u00e3o Cubana de 1959. Sua esposa Laura, decide fugir para Miami, enquanto ele opta por permanecer em Cuba.<\/p>\n\n\n\n

Sergio n\u00e3o \u00e9 um revolucion\u00e1rio, entretanto, do ponto de vista ideol\u00f3gico, n\u00e3o destoa tanto da ret\u00f3rica socialista, apesar de sua origem pr\u00f3spera. Se despede de seus parentes e amigos, rejeitando-os e procurando viver de forma isolada e introspectiva, enquanto tenta analisar de forma sociol\u00f3gica os fen\u00f4menos do subdesenvolvimento e seus reflexos na massa populacional.<\/p>\n\n\n\n

Passado durante a crise dos m\u00edsseis, em meio a lembran\u00e7as da inf\u00e2ncia e adolesc\u00eancia do protagonista, mesclando a narrativa com trechos de filmes comerciais com Brigitte Bardot, an\u00e1lises da dial\u00e9tica marxista, discursos e depoimentos, o filme disseca de forma nost\u00e1lgica e cr\u00edtica o ambiente da Havana p\u00f3s-revolucion\u00e1ria. O autor do livro hom\u00f4nimo que inspirou o filme, Edmundo Desnoes, faz uma ponta em um debate no qual Sergio est\u00e1 na plateia.<\/p>\n\n\n\n

Produ\u00e7\u00e3o<\/h3>\n\n\n\n

Durante o filme, Sergio visita a Finca La Vig\u00eda, a casa de Ernest Hemingway em Cuba. Antes da estreia, tanto Alea quanto o ator principal, Sergio Corrieri, estavam preocupados com o poss\u00edvel fracasso do filme. Uma das preocupa\u00e7\u00f5es era que Corrieri fosse jovem demais para o papel. Na \u00e9poca das filmagens em 1968, Corrieri tinha 28 anos, mas seu personagem tinha 38. Eles trabalharam juntos para capturar o “ritmo” necess\u00e1rio para interpretar o papel de algu\u00e9m mais velho.<\/p>\n\n\n\n

Devido \u00e0s tens\u00f5es pol\u00edticas entre Estados Unidos e Cuba na \u00e9poca, o governo dos EUA negou a Alea um visto de visitante em 1970, quando ele tentou entrar no pa\u00eds para receber v\u00e1rios pr\u00eamios que havia ganhado pelo filme, citando a Lei do Com\u00e9rcio com o Inimigo de 1917 como justificativa. O apartamento de Sergio no filme \u00e9 um s\u00f3t\u00e3o no Edif\u00edcio Focsa em Havana.<\/p>\n\n\n\n

O autor do romance, Edmundo Desnoes, participou e contribuiu para as filmagens do filme. Desnoes comentou que o filme alcan\u00e7ou um n\u00edvel de sucesso art\u00edstico que ofuscou o romance porque Alea “objetivou um mundo que n\u00e3o tinha forma\u2026 e ainda era abstrato no livro” adicionando “densidade social”. Desnoes teve um papel menor como painelista acad\u00eamico durante o filme. Em uma entrevista \u00e0 Cineaste, Alea explicou que em certo ponto o romance “ia ser tra\u00eddo, negado e transformado em outra coisa” para que o filme tivesse sucesso.<\/p>\n\n\n\n

O filme recebeu v\u00e1rios pr\u00eamios em festivais internacionais. Em 1973, o longa-metragem rendeu a Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea um pr\u00eamio especial concedido pela Associa\u00e7\u00e3o Nacional de Cr\u00edticos de Cinema dos Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

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