{"id":248,"date":"2023-05-08T00:12:25","date_gmt":"2023-05-08T03:12:25","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/?p=248"},"modified":"2023-05-19T23:29:05","modified_gmt":"2023-05-20T02:29:05","slug":"solaris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/solaris\/","title":{"rendered":"Solaris (1972)"},"content":{"rendered":"\n<p>Andrey Tarkovsky (Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/files\/2023\/05\/image-27.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-251\" width=\"391\" srcset=\"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/files\/2023\/05\/image-27.png 624w, https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/files\/2023\/05\/image-27-206x300.png 206w\" sizes=\"(max-width: 624px) 100vw, 624px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Solaris | SCIENCE FICTION | FULL MOVIE | directed by Tarkovsky\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Z8ZhQPaw4rE?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Legendas em ingl\u00eas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Solaris<\/strong> (em russo, <em>\u0421\u043e\u043b\u044f\u0440\u0438\u0441<\/em>) \u00e9 um filme sovi\u00e9tico de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica de 1972, baseado no livro de mesmo t\u00edtulo de 1961 do autor polon\u00eas Stanis\u0142aw Lem. O filme foi co-escrito e dirigido por Andrei Tarkovsky, e tem como protagonistas Donatas Banionis e Natalya Bondarchuk. A trilha sonora eletr\u00f4nica foi executada por Eduard Artemyev e apresenta uma composi\u00e7\u00e3o de J.S. Bach como seu tema principal. A trama se concentra em uma esta\u00e7\u00e3o espacial que orbita o planeta fict\u00edcio Solaris, onde uma miss\u00e3o cient\u00edfica estagnou porque a equipe de tr\u00eas cientistas caiu em crises emocionais. O psic\u00f3logo Kris Kelvin (Banionis) viaja para a esta\u00e7\u00e3o para avaliar a situa\u00e7\u00e3o, mas acaba encontrando os mesmos fen\u00f4menos misteriosos que afetam os outros cientistas.<\/p>\n\n\n\n<p>Solaris ganhou o Grand Prix Sp\u00e9cial du Jury no Festival de Cannes de 1972 e foi indicado \u00e0 Palma de Ouro. O filme recebeu aclama\u00e7\u00e3o cr\u00edtica e \u00e9 frequentemente citado como um dos maiores filmes de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica da hist\u00f3ria do cinema. O filme foi a tentativa de Tarkovsky de trazer maior profundidade emocional para filmes de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica, pois ele via a maioria das obras ocidentais do g\u00eanero, incluindo 2001: Uma Odisseia no Espa\u00e7o (1968), como superficiais devido ao foco em inven\u00e7\u00f5es tecnol\u00f3gicas. Algumas das ideias que Tarkovsky expressa neste filme s\u00e3o desenvolvidas ainda mais em seu filme Stalker (1979).<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">O enredo<\/h3>\n\n\n\n<p>O psic\u00f3logo Kris Kelvin est\u00e1 sendo enviado em uma jornada interestelar para avaliar se uma esta\u00e7\u00e3o espacial, posicionada sobre o planeta oce\u00e2nico Solaris por d\u00e9cadas, deve continuar estudando-o. Ele passa seu \u00faltimo dia na Terra com seu pai idoso e o piloto aposentado Burton. Anos antes, Burton havia feito parte de uma equipe explorat\u00f3ria em Solaris, mas foi chamado de volta quando descreveu acontecimentos estranhos, incluindo ter visto uma crian\u00e7a de quatro metros de altura na superf\u00edcie da \u00e1gua do planeta. Eles foram descartados como alucina\u00e7\u00f5es por um painel de cientistas e militares, mas agora que os membros restantes da equipe est\u00e3o fazendo relatos igualmente estranhos, as habilidades de Kris s\u00e3o necess\u00e1rias.<\/p>\n\n\n\n<p>Ao chegar na Esta\u00e7\u00e3o Solaris, uma esta\u00e7\u00e3o de pesquisa cient\u00edfica, nenhum dos tr\u00eas cientistas restantes recebe Kelvin, e ele encontra a esta\u00e7\u00e3o espacial em uma estranha desordem. Ele logo descobre que seu amigo entre os cientistas, o Dr. Gibarian, se suicidou. Os dois tripulantes sobreviventes &#8211; Snaut e Sartorius &#8211; s\u00e3o err\u00e1ticos. Kelvin tamb\u00e9m tem vislumbres fugazes de outras pessoas a bordo da esta\u00e7\u00e3o que n\u00e3o faziam parte da tripula\u00e7\u00e3o original. Ele descobre que Gibarian deixou para ele uma mensagem de v\u00eddeo de despedida confusa e enigm\u00e1tica, alertando-o sobre as coisas estranhas que est\u00e3o acontecendo na esta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n<p>Depois de um sono agitado, Kelvin fica chocado ao encontrar Hari, sua esposa que morreu h\u00e1 dez anos, sentada em sua cabine. Ela n\u00e3o tem consci\u00eancia de como chegou l\u00e1. Aterrorizado por sua presen\u00e7a, Kelvin lan\u00e7a a r\u00e9plica de sua esposa para o espa\u00e7o sideral. Snaut explica que os &#8220;visitantes&#8221; ou &#8220;h\u00f3spedes&#8221; come\u00e7aram a aparecer depois que os cientistas realizaram experimentos de radia\u00e7\u00e3o, direcionando raios X para a superf\u00edcie turbulenta do planeta, em uma tentativa desesperada de entender sua natureza.<\/p>\n\n\n\n<p>Naquela noite, Hari reaparece no quarto de Kelvin. Desta vez, ele a aceita calmamente e eles adormecem juntos em um abra\u00e7o. Hari entra em p\u00e2nico quando Kelvin a deixa sozinha por um breve momento e se machuca tentando escapar. Mas antes que Kelvin possa prestar os primeiros socorros, seus ferimentos cicatrizam espontaneamente diante de seus olhos. Sartorius e Snaut explicam a Kelvin que Solaris criou Hari a partir de suas lembran\u00e7as dela. A Hari presente entre eles, embora n\u00e3o humana, pensa e sente como se fosse. Sartorius teoriza que os visitantes, tamb\u00e9m chamados de &#8220;h\u00f3spedes&#8221;, s\u00e3o compostos de &#8220;sistemas neutrinos&#8221; em vez de \u00e1tomos, mas que ainda \u00e9 poss\u00edvel destru\u00ed-los atrav\u00e9s do uso de um dispositivo conhecido como &#8220;o aniquilador&#8221;. Mais tarde, Snaut prop\u00f5e transmitir os padr\u00f5es de ondas cerebrais de Kelvin para Solaris na esperan\u00e7a de que ele os compreenda e pare com as apari\u00e7\u00f5es perturbadoras. <\/p>\n\n\n\n<p>Com o tempo, Hari se torna mais humana e independente e \u00e9 capaz de existir longe da presen\u00e7a de Kelvin sem entrar em p\u00e2nico. Ela descobre com Sartorius que a Hari original se suicidou dez anos antes. Sartorius, Snaut, Kelvin e Hari se re\u00fanem para uma festa de anivers\u00e1rio, que evolui para uma discuss\u00e3o filos\u00f3fica, durante a qual Sartorius lembra a Hari que ela n\u00e3o \u00e9 real. Angustiada, Hari se suicida novamente bebendo oxig\u00eanio l\u00edquido, apenas para ressuscitar com dor ap\u00f3s alguns minutos. Na superf\u00edcie de Solaris, o oceano come\u00e7a a girar mais r\u00e1pido em um funil. <\/p>\n\n\n\n<p>Kelvin adoece e vai dormir. Ele sonha com sua m\u00e3e quando era jovem, lavando a sujeira ou as crostas do seu bra\u00e7o. Quando ele acorda, Hari desapareceu. Snaut l\u00ea sua nota de despedida, na qual ela explica como pediu aos dois cientistas para destru\u00ed-la. Snaut ent\u00e3o diz a Kelvin que desde que eles transmitiram suas ondas cerebrais para Solaris, os visitantes pararam de aparecer e ilhas come\u00e7aram a se formar na superf\u00edcie do planeta. Kelvin debate se deve retornar \u00e0 Terra ou permanecer na esta\u00e7\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n<p>Kelvin parece estar na casa da fam\u00edlia vista no in\u00edcio do filme. Ele se ajoelha e abra\u00e7a seu pai. A c\u00e2mera lentamente se afasta para revelar que eles est\u00e3o em uma ilha no oceano de Solaris.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">A produ\u00e7\u00e3o<\/h3>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>A escrita do roteiro<\/em><\/h4>\n\n\n\n<p>Em 1968, o diretor Andrei Tarkovsky tinha v\u00e1rios motivos para adaptar para o cinema o romance de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica Solaris (1961) de Stanis\u0142aw Lem. Primeiro, ele admirava o trabalho de Lem. Segundo, ele precisava de trabalho e dinheiro, porque seu filme anterior, Andrei Rublev (1966), n\u00e3o tinha sido lan\u00e7ado, e seu roteiro A White, White Day havia sido rejeitado (em 1975 foi realizado como The Mirror). Um filme baseado em um romance de Lem, um escritor popular e respeitado pela cr\u00edtica na URSS, era uma escolha l\u00f3gica comercial e art\u00edstica. Outra inspira\u00e7\u00e3o foi o desejo de Tarkovsky de trazer profundidade emocional ao g\u00eanero de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica, que ele considerava superficial devido \u00e0 sua aten\u00e7\u00e3o \u00e0 inven\u00e7\u00e3o tecnol\u00f3gica; em uma entrevista de 1970, ele criticou o filme de Stanley Kubrick de 1968, 2001: Uma Odisseia no Espa\u00e7o, como &#8220;falso em muitos pontos&#8221; e &#8220;um esquema sem vida com apenas pretens\u00f5es \u00e0 verdade&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<p>Tarkovsky e Lem colaboraram e mantiveram comunica\u00e7\u00e3o sobre a adapta\u00e7\u00e3o. Com Friedrich Gorenstein, Tarkovsky coescreveu o primeiro roteiro no ver\u00e3o de 1969; dois ter\u00e7os dele ocorreram na Terra. O comit\u00ea da Mosfilm n\u00e3o gostou, e Lem ficou furioso com a altera\u00e7\u00e3o dr\u00e1stica de seu romance. O roteiro final produziu o roteiro de filmagem, que tem menos a\u00e7\u00e3o na Terra e elimina o casamento de Kelvin com sua segunda esposa, Maria, da hist\u00f3ria. No romance, Lem descreve a inadequa\u00e7\u00e3o da ci\u00eancia em permitir que os humanos se comuniquem com uma forma de vida alien\u00edgena, porque certas formas, pelo menos, de vida extraterrestre consciente podem operar bem fora da experi\u00eancia e compreens\u00e3o humanas. No filme, Tarkovsky concentra-se nos sentimentos de Kelvin por sua esposa, Hari, e no impacto da explora\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o exterior na condi\u00e7\u00e3o humana. O mon\u00f3logo do Dr. Gibarian (do sexto cap\u00edtulo do romance) \u00e9 o destaque da cena final da biblioteca, na qual Snaut diz: &#8220;N\u00e3o precisamos de outros mundos. Precisamos de espelhos&#8221;. Ao contr\u00e1rio do romance, que come\u00e7a com o voo espacial de Kelvin e ocorre inteiramente em Solaris, o filme mostra a visita de Kelvin \u00e0 casa de seus pais no campo antes de deixar a Terra. O contraste estabelece os mundos em que ele vive &#8211; uma Terra vibrante versus uma esta\u00e7\u00e3o espacial austera e fechada em \u00f3rbita de Solaris &#8211; demonstrando e questionando o impacto da explora\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o na psique humana.<\/p>\n\n\n\n<p>O design de cen\u00e1rio de Solaris apresenta pinturas dos velhos mestres. O interior da esta\u00e7\u00e3o espacial \u00e9 decorado com reprodu\u00e7\u00f5es completas do ciclo de pinturas de 1565 intitulado Os Meses (Ca\u00e7adores na neve, Dia sombrio, Colheita do feno, Os ceifeiros e O retorno do rebanho), de Pieter Brueghel, o Velho, e detalhes de Paisagem com a queda de \u00cdcaro e The Ca\u00e7adores na neve (1565). A cena de Kelvin ajoelhado diante de seu pai e o pai o abra\u00e7ando alude a O Retorno do&nbsp;Filho Pr\u00f3digo (1669) de Rembrandt. As refer\u00eancias e alus\u00f5es s\u00e3o esfor\u00e7os de Tarkovsky para dar \u00e0 jovem arte do cinema uma perspectiva hist\u00f3rica, para evocar no espectador a sensa\u00e7\u00e3o de que o cinema \u00e9 uma arte madura.<\/p>\n\n\n\n<p>O filme faz refer\u00eancia ao filme de 1966 de Tarkovsky, Andrei Rublev, ao ter um \u00edcone de Andrei Rublev colocado no quarto de Kelvin. \u00c9 o segundo de uma s\u00e9rie de tr\u00eas filmes que referenciam Rublev, sendo o \u00faltimo o pr\u00f3ximo filme de Tarkovsky, O espelho, feito em 1975 e que faz refer\u00eancia a Andrei Rublev ao ter um p\u00f4ster do filme pendurado na parede.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>O elenco<\/em><\/h4>\n\n\n\n<p>Inicialmente, Tarkovsky queria que sua ex-esposa, Irma Raush, interpretasse Hari, mas depois de conhecer a atriz Bibi Andersson em junho de 1970, decidiu que ela seria melhor para o papel. Querendo trabalhar com Tarkovsky, Andersson concordou em ser paga em rublos. No entanto, Natalya Bondarchuk acabou sendo escolhida para interpretar Hari. Tarkovsky a conheceu quando eram estudantes no Instituto Estatal de Cinematografia. Foi ela quem havia apresentado o romance Solaris a ele. Tarkovsky a testou em 1970, mas decidiu que ela era muito jovem para o papel. Ele a recomendou ao diretor Larisa Shepitko, que a escolheu para You and I. Meio ano depois, Tarkovsky exibiu esse filme e ficou t\u00e3o agradavelmente surpreso com sua atua\u00e7\u00e3o que decidiu escolher Bondarchuk para interpretar Hari, afinal.<\/p>\n\n\n\n<p>Tarkovsky escolheu o ator lituano Donatas Banionis para interpretar Kelvin, o ator estoniano J\u00fcri J\u00e4rvet como Snaut, o ator russo Anatoly Solonitsyn como Sartorius, o ator ucraniano Nikolai Grinko como pai de Kelvin e Olga Barnet como m\u00e3e de Kelvin. O diretor j\u00e1 havia trabalhado com Solonitsyn, que interpretou Andrei Rublev, e com Grinko, que apareceu em Andrei Rublev e Inf\u00e2ncia de Ivan (1962). Tarkovsky pensou que Solonitsyn e Grinko precisariam de assist\u00eancia diretorial extra. Depois que as filmagens estavam quase conclu\u00eddas, Tarkovsky avaliou os atores e as atua\u00e7\u00f5es assim: Bondarchuk, J\u00e4rvet, Solonitsyn, Banionis, Dvorzhetsky e Grinko; ele tamb\u00e9m escreveu em seu di\u00e1rio que &#8220;Natalya B. ofuscou todo mundo&#8221;.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>A filmagem<\/em><\/h4>\n\n\n\n<p>No ver\u00e3o de 1970, o Comit\u00ea Estatal de Cinematografia (Goskino SSSR) autorizou a produ\u00e7\u00e3o de Solaris, com uma extens\u00e3o de 4.000 metros, equivalente a uma dura\u00e7\u00e3o de duas horas e vinte minutos. As cenas exteriores foram fotografadas em Zvenigorod, perto de Moscou; as cenas interiores foram fotografadas nos est\u00fadios da Mosfilm. As cenas do piloto espacial Burton dirigindo por uma cidade foram filmadas em setembro e outubro de 1971 em Akasaka e Iikura em T\u00f3quio. O plano original era filmar estruturas futuristas na Expo Mundial de 1970, mas a viagem foi adiada. As filmagens come\u00e7aram em mar\u00e7o de 1971 com o cinemat\u00f3grafo Vadim Yusov, que tamb\u00e9m fotografou os filmes anteriores de Tarkovsky. Eles discutiram tanto neste filme que nunca mais trabalharam juntos. O filme colorido foi feito com filme da Eastman Kodak. N\u00e3o amplamente dispon\u00edvel na Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica, teve que ser especialmente adquirido para a produ\u00e7\u00e3o. A primeira vers\u00e3o de Solaris foi conclu\u00edda em dezembro de 1971.<\/p>\n\n\n\n<p>O oceano de Solaris foi criado com acetona, p\u00f3 de alum\u00ednio e corantes. Mikhail Romadin projetou a esta\u00e7\u00e3o espacial como uma instala\u00e7\u00e3o habitada, desgastada e decadente em vez de moderna, elegante e futurista. O designer e o diretor consultaram o cientista e engenheiro aeroespacial Lupichev, que lhes emprestou um computador de grande porte dos anos 1960 para decora\u00e7\u00e3o do cen\u00e1rio. Para algumas das sequ\u00eancias, Romadin projetou uma sala espelhada que permitia a Yusov se esconder dentro de uma esfera espelhada para ficar invis\u00edvel no filme final. Akira Kurosawa, que estava visitando os est\u00fadios Mosfilm naquela \u00e9poca, expressou admira\u00e7\u00e3o pelo design da esta\u00e7\u00e3o espacial.<\/p>\n\n\n\n<p>Em janeiro de 1972, o Comit\u00ea Estatal de Cinematografia solicitou mudan\u00e7as editoriais antes de lan\u00e7ar Solaris. Estas inclu\u00edam um filme mais realista com uma imagem mais clara do futuro e a exclus\u00e3o de alus\u00f5es a Deus e ao cristianismo. Tarkovsky resistiu com sucesso a essas mudan\u00e7as importantes, e depois de algumas edi\u00e7\u00f5es menores, Solaris foi aprovado para lan\u00e7amento em mar\u00e7o de 1972.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>A m\u00fasica<\/em><\/h4>\n\n\n\n<p>A trilha sonora de Solaris inclui o prel\u00fadio coral para \u00f3rg\u00e3o de Johann Sebastian Bach, &#8220;Ich ruf&#8217; zu dir, Herr Jesu Christ&#8221; (Eu Te invoco, Senhor Jesus Cristo), BWV 639, tocado por Leonid Roizman, e uma trilha eletr\u00f4nica de Eduard Artemyev. O prel\u00fadio \u00e9 o tema musical central. Inicialmente, Tarkovsky queria que o filme n\u00e3o tivesse m\u00fasica e pediu a Artemyev que orquestrasse sons ambiente como a trilha sonora. Este \u00faltimo prop\u00f4s introduzir sutilmente m\u00fasica orquestral. Em contraponto \u00e0 m\u00fasica cl\u00e1ssica como tema da Terra, est\u00e1 a m\u00fasica eletr\u00f4nica fluida como tema do planeta Solaris. A personagem de Hari tem seu pr\u00f3prio subtema, um cantus firmus baseado na m\u00fasica de Bach, com a m\u00fasica de Artemyev sobreposta; \u00e9 ouvido na morte de Hari e no final da hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>\ud83c\udf9e\ufe0f <a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt0069293\">www.imdb.com\/title\/tt0069293<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Andrey Tarkovsky (Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica)<\/p>\n","protected":false},"author":50,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[82,83,84,28],"class_list":["post-248","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema-russo","tag-82","tag-andrey-tarkovsky","tag-ficcao-cientifica","tag-urss"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/248","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/users\/50"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=248"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/248\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":784,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/248\/revisions\/784"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=248"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=248"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.utopia.org.br\/web-cineclube\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=248"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}